Louis (Brad Pitt), comparte su historia, a partir del siglo 18 en Nueva Orleans con sus primeros encuentros con el carismático y decadente vampiro Lestat (Tom Cruise). Lestat convierte a Louis en un chupa-sangre y le da la inmortalidad, pero Louis no adopta la actitud displicente de Lestat, en su lugar se atormenta con la culpa sobre su nueva naturaleza. Los dos vampiros siguen siendo profundamente conectados a través de los años, aunque a regañadientes, mientras que cada vez íntimamente relacionado con otros de su tipo, incluyendo a Claudia (Kirsten Dunst), una inmortal madura en el cuerpo de una niña pequeña.

V de Vampiros, aunque el término no llegue a usarse en toda la historia (quizás por evidente), encriptado en un título que le sirve de guiño a Dickerson para homenajear una de las series en la que trabajó, “The L Word”, en este caso, L de Lesbianas. Si algo destaca en la filmografía de este director es precisamente eso, series de televisión. Dickerson es responsable de varios episodios sueltos en series exitosas, como Héroes, CSI o Urgencias; sin embargo, su experiencia en materia de horror es transitoria, y casi nula. A destacar (mírese por calidad o por tratarse de su única película de terror), “Caballero del Diablo” (Demon Knight), la segunda adaptación cinematográfica de la mítica serie “Tales from the Crypt”, tras el “Club de los Vampiros” (Bordello of Blood), cuya lealtad a la serie, envuelta en un aura de frikismo, nostalgia y homenaje, le sirvió cara a los fans para paliar su mediocre calidad como película. Sin embargo aquí está, constando como “Maestro del Horror”, bien por mérito propio, bien por capricho personal del creador de la serie, Mick Garris, que no casualmente, es el guionista de este episodio. Precisamente este es el segundo punto flojo de “The V Word”, su guión. Mick Garris, a diferencia de Dickerson, ha estado vinculado al terror prácticamente toda su carrera, especialmente a Stephen King, del que ha adaptado más de una decena de novelas para televisión. Sin embargo, quien sabe si por adaptar a King precisamente, o por hacerlo en formato miniserie, su guión para “The V Word” resulta pesado, soso, trivial y ordinario. No hay diálogo que invite a la reflexión ni situación que brille por su genialidad, no destaca por original ni por tradicional, y en su defecto, ni siquiera puede refugiarse en términos de entretenimiento. Su indiferente BSO no ayuda a mejorarla, y los actores tampoco, rescatando la participación de Michael Ironside, famoso por otra “V”, y un largo etc de participaciones en cine de terror (casi siempre de malo). La combinación de lagunas técnicas, en contra de lo predecible, no afecta tanto al producto final, que se salva por los pequeños detalles. Espíritu de cine familiar ochentero, guiños al Doom, la desmitificación del vampiro moderno como criatura estilizada, la relación entre los dos adolescentes protagonistas, y un final acertado.

Situado en el sur de Londres, esta surrealista y atmosférica película de bajo presupuesto tiene un enfoque interesante para el género de los vampiros, centrándose casi exclusivamente en las emociones de su atormentado personaje central: el solitario e intelectual vampiro Alex.

El rodaje de la película de Nosferatu se ve obstaculizada por el hecho de que la estrella se está tomando su papel mucho más en serio, que lo que parece humanamente posible.

Basado en la primera de las tres novelas de la serie escrita por Darren O Shaughnessy, The Vampires Assistant, habla de un chico de 14 años que se embarca en un circo en el que conocerá a Vampiros, hombres lobo y mujeres barbudas.